Ulasan ‘Punky Brewster’: Anak Asuh tahun 80-an Sekarang Menjadi Seorang Ibu

Ini bukan kesalahan para pemeran. Ms. Moon Frye — yang berusia 8 tahun ketika dia memulai debutnya sebagai Punky — telah cukup mempertahankan kehadirannya di berbagai serial TV sehingga penggemar tidak akan terlalu terkejut bahwa dia sekarang berperan sebagai ibu tiga anak yang bercerai 40-ish, hidup di apartemen Chicago yang luas yang ditinggalkan oleh ayah angkatnya, Henry (yang diperankan dalam pertunjukan asli oleh George Gaynes; foto mendiang aktor menempati tempat kehormatan di ruang tamu baru Punkified). Dia adalah kehadiran yang menawan, dan begitu pula para aktor muda yang memerankan anak-anaknya — remaja Hannah (Lauren Lindsey Donzis), Diego yang lebih muda (Noah Cottrell) dan bahkan Daniel yang lebih muda dan jelas-jelas ingin tahu tentang gender (Oliver De Los Santos). Daniel dan Diego diadopsi; Hannah tampaknya adalah anak kandung Punky dan mantannya, Travis (Freddie Prinze Jr.), yang, seperti tetangga Seinfeld, Kramer, sering menerobos masuk tanpa pemberitahuan dan sering kali pada waktu yang tidak tepat. Mengingat bahwa kehidupan seks Punky yang disadarkan akan menjadi bagian yang berulang dari alur cerita, kebijakan pintu terbuka ini dapat dengan baik mengarah pada situasi komik rendahan dan variasi yang memicu rasa ngeri. Demikian juga, fakta bahwa Hannah dan Punky sama-sama berpacaran, dan bahkan bertemu satu sama lain pada suatu malam dengan kekasih mereka di belakangnya.

Nada keseluruhan dari redux “Punky Brewster” terasa seperti telah disembunyikan di bawah mullet seseorang sejak 1984. Yang membedakan pertunjukan dari kompetisi dulu dan sekarang adalah sudut adopsi, yang sangat penting: “Punky Brewster” yang asli adalah sebuah landmark semacam itu, Punky telah ditinggalkan oleh ibunya di pusat perbelanjaan dan menjadi anak asuh jaringan prime-time terjadwal pertama yang dijadwalkan secara teratur (Henry mengadopsinya di musim 2). Kartu liar praremaja acara baru, elemen konfliknya, pemasok utama kebijaksanaan dewasa sebelum waktunya, adalah Izzy (Quinn Copeland), yang juga telah ditinggalkan oleh ibunya, dan dengan demikian masuk ke dalam hati dan rumah Punky. Izzy telah menjadi seniman pelarian terbesar di Fenster Hall — fasilitas yang sama dari mana Henry mengekstrak Punky setelah dia memasuki sistem pada tahun 1984 — dan berada di bawah yurisdiksi pekerja sosial Cherie (Cherie Johnson, dari seri aslinya), yang ternyata mengoles roda birokrasi sehingga Punky bisa segera membina Izzy.

Tidak seperti acara lama, “Punky Brewster” ini tidak terlalu menonjolkan fakta-fakta sulit tentang pengasuhan — sama sekali tidak membuat kesepakatan tentang fakta bahwa ibu Punky meneleponnya di akhir acara. episode 1, setelah 36 tahun diam. (Ibu tidak disebutkan namanya untuk beberapa episode berikutnya.) Punky mengatakan kepada threesome marahnya bahwa mereka tidak hanya perlu memberi ruang untuk Izzy di apartemen mereka, “Kamu perlu memberi ruang untuknya di hatimu.” Semua orang mengeluh, termasuk anak-anak. Namun dalam kedua versi acara tersebut, katalisnya adalah kejadian yang relatif jarang dari pengabaian anak langsung yang menempatkan karakter mereka. Niatnya bagus — mengarusutamakan adopsi dan pengasuhan dalam budaya pop. Tetapi sistem pengasuhan kehidupan nyata jauh lebih memperhatikan anak-anak yang terpisah dari orang tua mereka atas dugaan kelalaian atau pelecehan, yang seringkali merupakan akibat dari kemiskinan. Akan menarik untuk melihat pertunjukan menangani asuh dari sudut itu. Ini bukan pertunjukan itu.

Sebaliknya, ini adalah program komik yang lembut di mana setiap episode memiliki moral dan yang menambang masa lalunya sendiri dengan berbagai cara — selera warna Punky yang tak terkendali dan sepatu ketsnya yang tidak serasi, misalnya. Tetapi jika pemirsa mencari riang melewatkan Memory Lane, “Punky Brewster” perjalanan dengan tali tanpa ikatan dari Converse pink dan jingga. Lagu tawa yang tak henti-hentinya, untuk satu hal, adalah kemunduran ke mediokritas umum dari begitu banyak komedi jaringan di tahun 60-an, 70-an, dan 80-an, dan merupakan sarana cekikikan yang mempersenjatai dari pemirsa yang lebih rentan dan sentimental. Sulit untuk mengatakan apakah dialog oleh produser eksekutif Steve dan Jim Armogida (“School of Rock,” “Grounded for Life”) semudah kelihatannya atau apakah lagu tawa itu hanya membuat segalanya tidak seimbang dan mencekik ritme. Banyak dari “Punky Brewster” akan menjadi lebih lucu, dan bahkan mungkin menawan, jika tidak berusaha keras untuk menjadi keduanya.