Musik Baru Rusia Mendapat Reboot

Seorang pria berpakaian pantomim serba hitam mengacak-acak syair Brodsky sementara seorang pemain cello menggoyang instrumennya dengan irisan plastik… ketukan drum yang menggelegar terinspirasi oleh protes terbaru di Belarus… musisi dalam kacamata realitas maya berdenting di mesin tik mekanis.

Ini hanyalah beberapa gambar dan suara yang disuguhi penonton di “Russian Music 2.0” bulan lalu sebagai bagian dari Festival Wilayah tahunan kelima belas di Moskow.

Menampilkan karya pendek oleh delapan komposer muda yang kebanyakan muda, konser ini memberikan gambaran yang baik tentang dunia musik akademis kontemporer Rusia saat ini. Karya pendek ditugaskan dari komposer yang dipilih oleh juri internasional untuk dimainkan oleh ansambel kecil. Salah satu anggota juri dan komposer terkenal yang tinggal di Berlin, Sergej Newski, mengatakan kepada The Moscow Times, “Kami ingin menghadirkan berbagai komposer yang bisa menunjukkan wajah musik Rusia.” Yayasan Keluarga Aksenov, sebuah yayasan swasta yang berbasis di Moskow yang mendukung seni, kemudian menyediakan dana untuk memungkinkan para komposer membuat karya mereka.

Perebutan dana

Ini bukanlah cara musik baru biasanya dibuat di Rusia. Biasanya pekerjaan baru didanai oleh negara, yang bisa menjadi berkah dan kutukan. “Tentu saja,” kata Newski, “kami tidak memiliki tekanan estetika atau politik pada musik kontemporer karena musik kontemporer sangat jauh dari politik, pada dasarnya. Tetapi fakta bahwa ada upaya untuk menyalurkan semua dana budaya melalui negara saja, itu kecenderungan yang menakutkan. Ada baiknya bahwa sumber pendanaan swasta telah muncul, di mana kami dapat mengandalkan para ahli yang mengatakan ‘kami pikir orang-orang ini baik, kami akan mendukung mereka’, dan Anda mendapatkan hasil yang serius. ”

Darya Zvezdina, salah satu komposer yang karyanya, “Angel,” dibawakan dalam “Russian Music 2.0,” mengungkapkan rasa frustrasi dan syukur karena negara sejauh ini memainkan peran yang relatif kecil: senang mereka tidak ikut campur, sedih karena kurangnya dana diterjemahkan ke dalam audiens kecil. “Karena tidak ada dukungan, maka persentase pendengar yang tertarik sangat rendah, dan karenanya, komisi,” katanya.

Mark Buloshnikov, komposer lain yang karyanya dibawakan di konser, mengeluh bahwa komisi sering kali tidak dibayar. “Di Rusia,” katanya kepada The Moscow Times, “ada praktik membuat ‘perintah’. Ketika seorang solois atau ansambel memiliki proyek untuk sebuah konser, mereka mengundang satu atau beberapa komposer untuk menulis sesuatu. Tidak ada kompensasi finansial. Komposer seharusnya merasa puas karena karya mereka ditampilkan. “

Ini tidak membuat hidup mudah bagi komposer yang tinggal di Rusia. “Banyak komposer mencari sumber penghasilan lain,” ujarnya. “Kamu beruntung jika itu berhubungan dengan musik. Saya beruntung menjadi guru senior di konservatori. Tapi Anda tidak bisa hidup di Rusia hanya dengan mengaransemen musik. ”

Menambah cidera, pandemi tahun ini telah menempatkan artis dalam posisi yang lebih rentan. “[The virus] menimbulkan pertanyaan tentang masa depan kita, ”kata Buloshnikov. “Sama sekali tidak jelas, misalnya, apa yang akan terjadi pada teater dan orkestra jika pandemi ini berlanjut.”

Pendanaan pribadi untuk menyelamatkan

Mengingat semua masalah ini, pendanaan pribadi dari Aksenov Family Foundation adalah momen haleluya kecil bagi industri. “Ini adalah kasus pertama dalam sejarah Rusia ketika yayasan swasta besar memberikan dukungan sistematis untuk musik kontemporer bagi komposer muda,” kata Newski. Buloshnikov menambahkan bahwa itu “memungkinkan setiap komposer untuk melakukan apa yang dia bisa dan menerima kompensasi yang memadai. Ini sangat penting. ”

Dana tersebut juga memungkinkan komposer untuk mengejar jalan yang tidak selalu tersedia bagi mereka di Rusia. “Musik kontemporer Eropa sangat berteknologi.” Newski menjelaskan. “Itu tergantung ketersediaan teknologi dan multimedia. Musik Rusia dalam delapan tahun terakhir telah menjauh dari ini, bukan karena musik Rusia tidak diminati, tetapi karena teknologi dan pembiayaannya terbatas. Jika kami memberikan komposer [Dmitry] Susoyev berkesempatan melakukan apapun yang dia mau, dia akan strap VR [virtual reality ] kacamata untuk para musisi. ”

Inilah yang dilakukan Susoyev untuk “Russian Music 2.0”. Dalam karyanya, “Jangan Bersiul, Masha!” tiga pemain dengan kacamata VR duduk di meja yang dikelilingi oleh musisi yang memainkan musik yang menghantui sambil dengan mengancam berbisik pada Masha agar tidak bersiul.

“Musik Rusia 2.0” direncanakan menjadi acara tahunan setidaknya selama tiga tahun ke depan, dan, dengan pendanaan swasta, proyek ini bertujuan untuk “meletakkan dasar bagi ekosistem musik akademis baru di Rusia, pada saat yang sama menawarkan komposer peluang untuk mengembangkan dan memupuk bakat mereka, “menurut Dmitry Aksenov, pendiri Yayasan Keluarga Aksenov. Ia percaya bahwa Rusia sedang berada di titik puncak perubahan paradigma dalam cara pendanaan seni.“ Inisiatif pribadi pasti akan muncul di lapangan budaya kontemporer, “klaimnya.” Orang pertama-tama perlu menghasilkan uang, dan kemudian mereka dapat bertanya ‘untuk apa?’ Orang sekarang punya uang dan waktu dan keinginan untuk membantu masyarakat. “

Tetapi Aksenov memperingatkan bahwa semua telur pendanaan tidak boleh berada dalam satu keranjang. Di AS, di mana bagian terbesar pendanaan untuk seni berasal dari sumbangan pribadi, American for the Arts Foundation menemukan bahwa 66% organisasi prihatin dengan berkurangnya pemberian filantropi tahun ini. Aksenov mencatat bahwa, “di Eropa, pemerintah terus menyediakan dana. Penting untuk menyeimbangkan pendanaan negara dan swasta. ”

Rusia, meskipun ada tantangan, masih menjadi rumah bagi banyak aktivitas menarik di lapangan, kata Newski. “Saya telah bekerja di Rusia selama 15 tahun terakhir,” Newski menjelaskan, “dan selama itu konteksnya telah berubah total beberapa kali. Namun belakangan ini ranah artistik semakin kaya. Institusi yang dikelola negara mencoba mendukung musik kontemporer. Ada kompetisi untuk komposer. Ada off-stage yang besar. Ada panggung tradisional. Ini campuran yang sangat rumit. Bersamaan dengan konser kami, ada Festival Musik Kontemporer di Akademi Gnessin. Ada kompetisi “Avanti” [for composers]. Moskow memiliki jadwal musik kontemporer yang hampir sekaya Berlin. Publik akan belajar dari ini dan memahami lebih banyak lagi. ”

Anda dapat menonton konser lengkap di bawah ini di saluran Youtube Yayasan Keluarga Aksenov.